改编自沃尔特·特维斯(WalterTevis)1983年的小说"抛弃后翼在2020年下半年引起了人们的关注，讲述了贝丝·哈蒙(Bess Harmon)的故事。贝丝·哈蒙(Bess Harmon)是一位孤儿棋手，他在一个男性主导的领域里一步一步地发掘自己的才能。这是一部"大女人"的酷剧，但与熟悉国内女剧的观众有很多不同，尤其是在女主角和男角色之间关系的处理方面，让我们不禁要想一想"独立"这个词意味着什么。

《后翼弃兵》故事的背景是20世纪60年代苏联鼎盛时期的女权运动，黑人民权运动，嬉皮士文化以及美苏关系。作为一个成长于上世纪五六十年代的女性，贝丝目睹了当时美国社会女性的生存状态，选择了一条走向独立，实现自身潜能的道路。面对自己在苏联棋手博戈夫面前的种种失败，她一度沉迷于滥用镇静剂和酒精来逃避现实，这与当时流行的嬉皮士生活方式毫无关系。在国际局势中，冷战的历史背景也始终贯穿剧集，尤其是在剧中最精彩的部分，巴斯深入苏联大本营莫斯科取得胜利。在这场比赛中，美国基督教会想让她给无神论者带来打击，美国政府想把她塑造成民族英雄，让她为国家发声。巴斯最终摆脱了意识形态和国家利益的束缚，在棋盘上寻求更大的自由。"。

女权运动与嬉皮文化语境中的独立道路

巴斯从小就与许多女孩一起生活在一个环境中。如果她没有感受到主流社会对孤儿院妇女的要求，那么在她被收养进入高中后，她意识到作为一个普通女人意味着什么。贝丝一上高中，就与班上的女孩子们格格不入，因为她的衣着不够讲究，不够时髦。直到她赢得了国际象棋比赛，并成为当地的名人，学校的主流女性社区才接受她，并邀请她参加聚会。正是在她参加女孩聚会时，她发现同龄人的主要主题之一是讨论男人。贝丝看着姑娘们一起在电视上唱着爱情的流行歌曲，从酒柜里偷了一瓶酒，一个人回家了。

如果我们测试(Bechdeltest)，根据贝克德尔的说法，即该地块是否满足以下三个条件(1.5%)。至少有两个女性角色。他们互相交谈。如果谈话与男性无关)来观察他们并确定他们的个性是否已经完全发展，那么总是以男性为中心的女学生不可能通过考试。这可能不是因为作家注重性别陈规定型观念，而是因为那个时代的妇女确实受到现实各个方面的限制。不仅是学校里的女孩，还有贝斯的继母，每天穿得很漂亮，必须在家打扫卫生，看电视或弹钢琴，等着男人回家。

所谓大女戏中的女人和男人是什么关系？国产剧中不乏女主形象，但却常遭诟病。比如，在全球女权运动中，为什么国产女性剧仍然是"玛丽·苏"式的伪女性权利套路？然而--一方面，他们的成长往往不是因为他们的志向，而是因为外部环境。另一方面，她们的成长大多受到男性的保护。北京师范大学艺术学院讲师白慧媛也发现，这些女性总是依靠一个男人来帮助她们成功。根据他在电台节目中的分析，这个男人是苏明玉在国产剧《都好》中的"完美父亲"；在《安家》中，方相瑾永远依靠徐文昌；而《我的前半生》则更为严肃，因为女主角罗子君要走出阴影，必须依靠金荷涵--正是在这部剧中，真正独立的女性唐晶不仅是配角，而且在情感上也受到了伤害。"。